1995-2005, sono passati dieci anni dalla scomparsa di Hugo Pratt e Periplo Immaginario, la grande mostra antologica di tutta la sua opera vuole rendere omaggio all’evoluzione artistica completa di un grande disegnatore di fumetti, ma anche di un grande acquarellista.
Magica America vuole, invece, fare un altro importante omaggio all’artista: spiegare il suo periodo fondamentale, l’inizio.
1950-1962, sono quasi dodici gli anni che Pratt trascorse in Argentina, un periodo fondamentale per la sua futura formazione artistica e affettiva.
Pratt parte da Venezia con Mario Faustinelli grazie a un buon contratto con l’Editorial Abril, aveva ventidue anni e stava seguendo il suo innato desiderio di avventura e di conoscenza.
Pratt in Argentina incontrò Héctor Oesterheld, uno dei più grandi sceneggiatori di storie a fumetti e con lui nacquero Sgt. Kirk, Ticonderoga ed Ernie Pike, ma soprattutto grazie anche a questo stimolante incontro, Pratt sarebbe diventato in seguito un autore davvero completo, un artista in grado non solo di disegnare tavole memorabili e creare magici acquerelli, ma anche di scrivere storie che hanno fatto sognare e “viaggiare” milioni di lettori.
Pratt conobbe molte altre cose fondamentali: le passioni, i colori, le donne, gli spazi ventosi della Patagonia, il “pensiero triste” del tango.
In un paese che nel dopo-guerra era diventato un refugium peccatorum per scampati da ogni parte del mondo in cerca di un’altra occasione, di un’altra identità, di un’altra vita c’era indubbiamente un gran calderone di idee e di stimoli, di spazi e di opportunità.
Pratt conobbe la musica nuova di Astor Piazzolla e il tango cantato e ballato in famiglia, dai Farias Gomes, il rumore secco dei tacchi sul legno e il profumo delle ragazze dagli occhi come “cioccolatini Suchard” e la pelle color cannella.
Gli ambienti dei quartieri eleganti dove abitava, i collegi esclusivi e le allieve, i latifondisti, i grossi sigari “Avana” e le macchine americane, ma anche la gente del popolo che frequentava: gommisti e giornalai, maestri di scuola e camerieri italiani, contadini e allevatori che vivevano in Patagonia.
L’avventura argentina di Pratt non si concluderà con il suo rientro a Venezia, l’Argentina e tutto quello che aveva significato per lui gli rimarrà attaccata dentro. Le esperienze, le letture di Borges, Lugones e Arlt, la musica del tango, saranno rivissute quasi vent’anni dopo in compagnia di Corto Maltese, sulle pagine di quel …Y todo a media luz, dove la nostalgia delle note del tango e la ricerca dell’ultima pista di Butch Cassidy non sono altro che un mezzo per infiltrarsi in quel magico mondo fatto di storie vere o inventate, di libertà e d’intensi sapori, di sogni e di tragiche realtà.
In fondo, Pratt, oltre a regalarci la sua arte ci ha insegnato una cosa fondamentale: «Se non credi più ai sogni, i sogni non crederanno più a te», l’ha cantato Vinicio Capossela, ma Hugo l’ha disegnato con le sue doppie lune, i voli dei gabbiani e le conversazioni di Corto con gl’immobili Moai.